流行音乐领域的“李白之争”尚过剩温，戏曲领域又出现了一个对于版权保护的案例。

据“紫牛新闻客户端”4月5日报说念，甘肃秦腔艺术剧院以及忖度演员被指在莫得授权的情况下改编和搬演翁偶虹剧作《锁麟囊》达17年之久，翁偶虹之子翁武昌作为翁偶虹版权独一剿袭东说念主发布声明暗意录用翁偶虹弟子张景山进行维权。

甘肃秦腔艺术剧院院长、秦腔版《锁麟囊》的出品东说念主在采纳媒体采访时暗意该院在前一段时代收到反应后积极恢复了对方，“但因为国营院团在经由上头比较胁制，同期这个事情时代很长，有些事情咱们也要把忖度情况了解了了，但咱们一经和张景山先生就问题作念了一些换取了，有些问题要处置，可能需要一个过程。”

其实，对于剧作《锁麟囊》的版权，翁偶虹的男儿和弟子一经不是第一次进行维权了，透过《锁麟囊》的版权保护问题，咱们大概看出戏曲版权保护之路任重说念远。

与“李白之争”场地的流行乐领域比拟，戏曲领域的版权保护问题更为复杂。这当先就体当今戏曲剧贪图着手繁密，情况不一。

大体上，戏曲剧目不错分为如下几种情况：一是历史上的别传、演义、杂剧乃至表面文体等改编流传下来，归并种题材各剧种王人在演，仅仅名字不同，用戏曲行话来说等于“骨子老戏”，举例京剧里的《红鬃烈马》《大保国·探皇陵·二进宫》等。这类剧目在今天并不存在版权问题。

二是新中国建立后各院团编排的新戏，由于有明确的出品单元和创作者，这些戏的版权包摄其实很明确，无论跨院团照旧跨剧种的改编或者移植，只须运作适应，也不会引起版权方面的法律问题。

最容易引起雄壮的则是第三种情况，即新中国建立前，戏曲艺术家、编剧或者作者原创或者改编的新剧，这类包括委约创作的，也包括演员向原作者购买的，举例程派的《锁麟囊》、荀派的《红娘》、梅派的《凤还巢》、尚派的《汉明妃》等等。

在旧社会著述权法相对不完善不普及的情况下，戏曲艺东说念主们更多是通过行业章程来爱护我方利益的。举例别称演员唯有成为程砚秋门徒或者门下弟子才气演出他私有的戏，不然就属于“捋叶子”（行话，指偷学），表面上会受到行业内的处罚和同业的排挤。

这也就酿成了当下戏曲版权结实上的两个误区：一个是把这类戏动作是“骨子老戏”，不错粗放搬用，不存在版权问题；一个是以为只须取得某院团和某派系传东说念主的认同便不错改编和搬演，全王人没成心志到这些剧目原作者的著述权剿袭问题。

这些年，对于戏曲的保护和发展，东说念主们的庄重力更聚集在戏曲创作和东说念主才培养上，对于戏曲版权保护问题零落虚耗的爱护。但执行上，戏曲版权醉心度不够，戏曲从业东说念主员版权意志薄弱，对戏曲创作和东说念主才培养会产生反噬作用。

举例在苟且建议讲好中国故事的今天，戏曲创作会珍重对已有经典剧贪图挖掘、移植、整理和改编。这例必会触及到版权问题。一朝出现版权纠纷，不仅影响院团的品牌形象，加多各式资本，更迫切的是给戏曲的传承、保护和握哄骗命在社会层面带来负面影响。

而在东说念主才培养方面，戏曲编剧东说念主才的短缺一经是行业内多数共鸣。擢升戏曲编剧的地位，加多戏曲编剧的收入，这持久是一个亟待处置的问题。行业对版权的醉心度，也径直影响到这个行业能否迷惑更多的东说念主从事戏曲编剧。

试思，要是像翁偶虹先生这么的编剧人人，其版权王人无法取得相应的保护，那么后东说念主，尽头是后生戏曲编剧又该怎样保护我方，或者给我方从事这个工作的信心呢？

借助《锁麟囊》的火爆以及忖度版权问题的热议，戏曲行业倘若大概兴起一股学习和握行与著述权忖度法律章程，树立版权意志之风，这无疑是一件为戏曲发展夯实根基的大善事。

文/北京后生报记者 满羿

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